Les espaces des Communs offrent des conditions microclimatiques très diverses Au rez-de-chaussée se trouvent les espaces que Pablo Picasso utilisait comme ateliers, tandis qu'au premier étage se trouvent des espaces plus petits qui servaient d'entrepôts. Contrairement à ce qui avait été demandé, l'équipe a choisi de laisser le rez-de-chaussée tel quel, afin d'en préserver l'esprit et d'éviter de recouvrir les murs où la signature et les dessins de Pablo Picasso sont visibles. Les expositions dans ces espaces n'auront lieu qu'en été et pourront accueillir des œuvres d'art capables d´être exposées à la lumière et aux intempéries. S'ils devaient être utilisés comme espaces d'exposition toute l'année, ils consommeraient beaucoup trop d'énergie pour être climatisés et/ou devraient être complètement isolés pour maintenir des conditions acceptables. Le premier étage sera rénové ponctuellement et sera climatisé pour accueillir des expositions tout au long de l'année. Pour accueillir différents types d'œuvres d'art, des conditions différentes sont requises, et l'espace peut être adapté en conséquence. En outre, pour éviter que les œuvres d'art ne se dégradent, elles doivent non seulement avoir des conditions hygrométriques contrôlées, mais aussi recevoir qu'une quantité limitée de lumière (lux cumulés) par an. Cette quantité dépend de la matérialité de la pièce et peut être classée en « surillumination pour objets sensibles », ou acceptable pour les objets à sensibilité « faible », « moyenne » ou « élevée ».
Lux cumulés par an
Masque d'ombre
Conditionné vs. sans conditionner
Tandis que le rez-de-chaussée sera laissé tel quel et que les œuvres d'art n'occuperont l'espace que lorsque les conditions naturelles le permettront ; le premier étage sera isolé et pourra accueillir des œuvres d'art toute l'année.
Current state of insulation
Thermally controllable spaces
Guidelines for temperatures
- a. EN 15251
- CNAP
b. Réserves à faible sensibilité
c. Réserves sensibles
d. Réserves photographiques - Standards Internationaux
e. Garry Thompson, The Museum Environment
f. Institut Canadien de la Conservation
g. National Trust (England)
h. ASHRAE
i. Conférence des Directeurs Nationaux de Musées